每個人都有一個磁場，一見如故和“有緣”其實就是磁場吻合了，“所謂同性相斥，異性相吸”就是如此。初見馬晨喬是在由深圳市室內裝飾行業(yè)協(xié)會(簡稱SAID)主辦的深佛設計師對話論壇上，采訪時間不長，聽他一席話，心得包括室內裝飾風水和玄學上的思考，讓人眼中的世界仿佛有了新變化。（采訪：壹裝網(wǎng)）

　　入行經歷

　　馬晨喬從小喜歡畫畫，也一直在學習美術，大學里修裝飾藝術專業(yè)，畢業(yè)后安穩(wěn)的做了兩年平面設計，一個偶然的機會朋友帶他入了室內設計行業(yè)，認為這行更適合他，從此他一待就是17年，也將一直走下去。

　　剛入行時他只能接很小的單，而且當時很多業(yè)主也沒有室內設計的意識，只要求房子能住，看起來不太差就行，而他因為有美術功底，有時候也會稍微做些背景、色彩，不斷吸取經驗。入行時因為生活壓力沒有選擇客戶和項目的能力，現(xiàn)在他除了考慮生活更多的是考慮自己的情趣愛好，做出讓業(yè)主開心和自己滿意的設計?，F(xiàn)在接項目時他最注重業(yè)主能尊重設計，尊重室內設計行業(yè)，以及尊重設計師的成果。行業(yè)內要求越來越高了，他自己也有了十多年的積淀，客戶群體也在不斷進步，慢慢他的設計也能做得比較得心應手了。

作品：曦城三期182

　　空間規(guī)劃及風格運用

　　被譽為建筑界諾貝爾的"普立茲克"獎最年輕的獲得者理查德·邁耶很注重空間的錯位關系，他用剝洋蔥的手法把每個盒子錯位，然后重新進行梳理，室內產生的光暈、光感包括空間感就完全不一樣了。馬晨喬對空間的規(guī)劃和合理運用也頗有心得，他認為空間很講究一種關系，和人與人的關系一樣，很多人在玩平面空間時只會產生六個面，如果是復式樓或別墅有很多層，那除了在一個空間產生六個面之外，還會有軸線關系，每一層與每一層的關系，以及交通流向的導向問題。他認為這非?？简炓粋€設計師整體、綜合的把控能力，設計師要在處理空間的同時還要考慮到前后左右上下，傾斜的角度，45度角或者70度角的關系。

　　馬晨喬對別墅裝修歐式風格和中式風格有著自己的理解，他認為歐式講究對稱和軸線關系，中式不僅講究這些還講究韻律——“曲徑通幽”，空間還講究迂回，在空間里會產生韻律感。中國人講究神韻結合，而國外講究一種空間的氣勢，空間的靈動，這可能會有異曲同工之妙，但是側重點是不一樣的。美學是跨界的，“接觸美學比較多，每種風格都很喜歡，談不上偏好哪種，但是有時候在鉆進某一種風格里時可能會沉浸在其中，一時半會不一定能出來，但是在風格取舍上沒有區(qū)別，每一種風格都可以做得很美?！睂τ诳臻g規(guī)劃他通常會根據(jù)風格和業(yè)主的要求來做，他的設計是多種風格，歐式可以做得很氣派，中式也可以做得很美，但是他認為這些都對文化有要求。

作品：曦城三期182

　　與風水結緣

　　與風水結緣少不了要談他大學實習的那段經歷，大學去杭州實習時，一個師兄給他講過一些風水知識，挑起了他的興趣，加上在鳳凰山腳下居住那段時間總是無來由的睡眠質量不好，于是每晚開始研究調整家具擺放方位以及自己的睡覺方向，有時候能安穩(wěn)入睡，有時候噩夢連連，慢慢發(fā)現(xiàn)了一些玄機，于是開始對風水著迷甚至著魔起來。

　　馬晨喬認為人是有磁場的，不同的房子、地勢會造成不同的風流和氣動，空間里的交通流向、通風、對流非常重要，這些非常考驗設計師的布局和達到空間和諧的能力。風水說得科學點叫環(huán)境心理學，因為這個空間會給人非常好的心理暗示，讓人身體好，頭腦清醒，做什么判斷、決策都會很明智和清醒的。環(huán)境心理學把空間布局到極致了就符合了風水。

　　他在做設計時會潛意識的把風水放入其中，這已經成為了他的一種習慣。在做設計時他會花很多心思把空間的關系梳理好，包括風向、對流等，把交通流向做好。他認為風水學做建筑做室內設計的人都必須要修，如果設計師不會，風水大師就變成了設計師，因為不會風水的設計師是沒有足夠的綜合知識和底蘊去逆轉客戶在某些風水大師那里受到的蠱惑的。如果設計師對風水有了解、有研究，風水大師就不敢否定他的設計了。他把風水融入他的設計，風水大師看著會覺得很舒服、很和諧，一般他和風水大師之間都能很好的相處，除非有些很鄉(xiāng)土很教條的風水的大師，遇到這種情況他也會為了自己的設計變得很強勢。

作品：曦城裝修裝修效果圖

　　與客戶互動

　　設計的范疇很大，怎么把設計落到實處，做出能讓客戶舒服、愉悅的空間馬晨喬認為這很重要，在設計時還需要留一部分空間給客戶自己去發(fā)揮、互動，他認為客戶自己的家也是需要他們做主的?！霸O計師的作用是綜合把控，除了能夠達到客戶的要求，還要在客戶天馬行空的時候把他拉回來重新進行疏導?！彼忉尩馈ｑR晨喬的客戶是自身需要居住的客戶，而不是樣板房商業(yè)空間，在遇到與客戶發(fā)生分歧情況時，前期他會避免直接的鋒芒，采取迂回的方式，用比喻、舉例的方式告訴客戶這樣做可能會造成的不協(xié)調等后果讓客戶考慮?？蛻舻念愋褪乔Р钊f別的，客戶的經歷、學歷以及要想的東西都是不一樣的，空間最終的結果可能是一個妥協(xié)的作品，或者能在自己的努力下不做改變繼續(xù)進行下去，但設計師們不能也做不到為客戶做全方面的解決。

　　“喬”說行業(yè)新看法

　　馬晨喬認為互聯(lián)網(wǎng)更能拓寬一個人的眼界，但是對于設計師來講沉下心來把作品做到極致才是最好的，國內設計師要多學習國外設計、平行設計師的設計精神，像高迪的圣家族大教堂400多年了還一直在設計。國內市場大機會多，但也有一些粗制濫造，越到以后，行業(yè)對于設計師的素質會越來越高，這反而要求設計師們要靜下心來修煉自己，把自己的作品做得更完善。

　　“硬裝作為空間相當于一個骨架，只有把硬裝空間樹立了，審美不太差的話空間都會很舒適。要想很完美的達到一種意境的話還要在細節(jié)上下功夫，但前提是硬裝要漂亮?！睂τ凇拜p裝修重裝飾”他這樣理解，他認為輕裝修不是不裝修，只是前提把空間樹立到位，這種裝修更多的指的是造型背景，而他認為是骨架，是空間的一種梳理，裝修是在這個基礎上的更上一個層次。

　　問及深佛對話論壇的對話主題“設計師如何經營自己的職業(yè)?”時，他強調首先行業(yè)要是自己喜歡的。只有喜歡藝術這一類，才會不停的去學習去沉淀，不停的對自己有更高的要求。做設計也需要有合適的契機，合適的客戶等多種因素，才能做出讓自己非常滿意的東西。如何經營?只有潛下心來，務實的去做項目才是最重要的，當然社會上不乏很多人給自己包裝、策劃，但他始終認為與其花那么多時間包裝還不如潛下心來做好每一套，這樣對社會對每一個客戶都好交代，潛下心來好好做事，才能夠樂在其中，享受整個過程。對于深佛對話的辯論主題“家空間是功能重要還是形式重要”，他認為這是一個偽命題，沒有辦法去確認，功能肯定很重要，形式是虛的，但牽涉到裝飾的美感和愉悅。這個主題他覺得可以理解成是功能重要還是美重要，但只有先滿足需要了，才能去講究美，先有物質基礎才能有精神上的追求。

作品：曦城三期182

　　心得分享

　　在做設計時馬晨喬最著重考慮的是功能需求，比如做一個別墅，首先要考慮客廳、餐廳在幾樓，孩子、老人居住在哪一層，娛樂放在哪一層，把這些分離出來之后再疏導交通流向，在考慮交通流向時也考慮到了風水問題，通風采光、空氣對流、人員動向、空間錯位、采光等方面，考慮好這些之后再去思考其他細節(jié)，做設計先從大方向深入到細節(jié)。

　　做設計總會遇到瓶頸期，每當馬晨喬遇到瓶頸時他會把自己放空，完全不去想，或者去旅游去放松。他平常的愛好很多，如音樂、球類、游泳等，他會潛意識的要求自己什么都去接觸，因為他認為綜合能力對設計師非常有幫助?？臻g是靈動的，有韻律的，像樂章一樣，學音樂可以把自己想象中的韻律融入其中。要多看書，包括哲學、科普、科幻、人文歷史等，因為設計師思想跟不上去就會容易落伍。

　　所以設計師需要了解各方面的綜合知識，不只是專業(yè)知識，還包括風水學、中國古文化、樂器、茶道等，修心養(yǎng)性，才能有靈感和心境，但首先設計師要愛自己這個專業(yè)，執(zhí)著的追求自己想要的東西，不斷的沉淀自己，只有這樣才能走的更長更遠。

作品：曦城三期182

　　個人總結與未來規(guī)劃

　　目前很難說有哪部作品能讓馬晨喬很動心，他服務的對象是直接居住的客戶，這使得他們對空間的使用更注重，而且客戶本身也有很多個性的東西，使得設計要根據(jù)客戶的特點而做改變。他期待有生之年能夠做出幾套能讓他自己比較滿意的作品，他就滿足了。

　　“設計這條路我會一直走下去，爭取在有生之年做幾套自己滿意的，王陽明說過‘吾心光明，亦復何言’這句話我很贊賞，因為很多人會害怕死，但其實死生都是一種轉化，在有生之年能做到自己滿意的東西，需要努力和爭取，但同時也需要機會和天分。我期待但我們也是凡人，不一定有生之年能夠滿足自己，但自己盡力了不要留遺憾就可以了。”他如是說道。